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下面附上一則新聞讓大家了解時事



解讀張志軍？不如解讀解放軍。

張志軍說：台獨之路走到盡頭，就是統一。

張志軍是國台辦主任。他是在全國人大的場子，參加台灣代表團全體會議後，對著媒體說。每年三月，淡淡的三月天，北京循例開政協、人大兩會。這是政治大拜拜，實質功能不大，卑之無什高論。但兩會在輿論匯集的角色日強，漸漸成為流行政治的展示場，現場走走，大概可以知道，今年政治吹什麼風。

張志軍不是只有這樣一句話。他有補白。他說：那樣的統一方式，一定會給台灣社會和民眾帶來傷害，他們會付出巨大的代價。

張志軍還是稍微含蓄了點。他的意思是說：戰爭。台獨之路走到盡頭，一定是腥風血雨的戰爭。

這種話以前台灣藍綠鬥嘴鼓就很流行：急統就是急獨，急獨就是急統。誰急就“吃緊弄破碗”。這是一種政治繞口令。意思就是維持現狀，統獨休兵。聽起來不錯，但這種帶著“走一步，算一步”、“過一天，算一天”心態的政治立場也不靈了。因為台獨越走越急，剎車無效。

張志軍的話，台灣照例出現罐頭反應。說張志軍講硬話、恐嚇台灣。台灣內部對兩岸事務的輿論深度大概就這麼淺了：講軟了，說是統戰；講硬了，說是恐嚇。就算是當年五年陸委會主委的蔡英文當總統，罐頭反應也沒有一點點長進。

兩岸關係起起落落，關係壞的時候，飛彈都打了，血洗台灣都講了，還什麼重話不能講？重點是張志軍。張志軍是國台辦主任。搞好對台關係是他全部的工作重點。做為涉台系統負責人向來唱白臉、講好話、施軟功，講狠、重、硬話向來不是國台辦的語言，所以，把張志軍講話當尋常恐嚇，當成對兩會內部鷹派言論的回應，甚至，把張志軍貼上「鷹派」的標籤，那我只是外行，近乎政治白痴。

對民進黨來說，老鷹和鴿子是同一類。整個大陸全是鷹派。

張志軍不是恐嚇。張志軍是以涉台系統的最高主管對兩岸關係做出非常悲觀的預言。他在發出哀鳴，希望最壞的情況不要發生。張志軍在苦勸，希望台灣千萬別踩上反獨的紅線。張志軍怕時間久了，紅線淡了，怕危險，他把紅線重新上漆，加寬，怕民進黨視力不好，色盲，還貼上反光條。種種的動作都只是因為：1、民進黨快要踩到紅線了；2、踩到紅線的後果難以想像。

我怎麼聽都覺得，那是一種我不想動手、不要逼我動手的請求。哀鳴。把它當成是一種威脅、恐嚇，剛好說明了張志軍的憂慮非常合理。

確實，大陸只有統派。只有文統、武統之別。文統需要時間，武統需要實力。過去20年，文統佔上風，實力不夠，喊打是喊好玩的。但今天，武統抬頭，喊打，不只是能打、敢打，最重要的，根本就想打。解放軍非常想打。

中國時報【蔡致仁╱綜合報導】

您也許是動畫「嚕嚕米」（the Moomins，又譯「姆明一族」）的粉絲，對外型圓滾，詼諧童趣的嚕嚕米家族情有獨鍾。但您或許不知道，原童話小說作者楊笙一生均以畫家自居，並且因為畫作不受注目，內心充滿挫折與悲傷。

朵貝．楊笙（Tove Jansson）於1914年生於芬蘭首都赫爾辛基。其父維克特為雕刻家，母親席妮．漢姆斯坦為插圖畫家兼商業設計師。在藝術環境下長大的楊笙自小開始創作，14歲完成人生首部繪本，並且跟隨母親的腳步，為諷刺雜誌《Garm》畫圖。她就讀藝術學校時期的作品帶有神祕、童話的氛圍。

二次世界大戰的年歲對楊笙是折磨，但也刺激她投入創作。她從1935年起持續畫嘲諷希特勒的漫畫，將他化為可悲又愚蠢的跳樑小丑。1940年芬蘭與德國結盟，楊笙的漫畫令當局不悅，《Garm》雜誌差一點吃上侮辱友國元首的官司。

戰爭時期的恐懼，啟發楊笙創作「嚕嚕米」童話小說。她的傳記作家魏斯丁說，「她必須為自己身處的世界尋找出口」，不過出口不代表通往光明。1945年首部作品《嚕嚕米家族與大洪水》及次年《嚕嚕米谷的彗星》，隱喻現實的戰亂與原子彈攻擊。

楊笙在1950年代為《倫敦晚報》畫嚕嚕米的每周漫畫，帶來穩定收入住宿券與國際知名度，卻也減少她創作繪本與繪畫的時間。1950年代末她決定不再畫漫畫。

雖然楊笙留下許多以嚕嚕米為主題的作品，但她並不引以為傲。其姪女蘇菲亞說，「她在晚年為了一件事感到非常悲傷，就是人們僅看到她的這一面」。然而，楊笙的終生伴侶卡雅萊寧說，「其實她並未體認到，這些插畫和漫畫也是了不起的藝術」。

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